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L'ascension de Charles Le Brun : liens sociaux et production artistique

Author: Bénédicte Gady; Charles Le Brun
Publisher: Paris : Éditions de la Maison des sciences de l'homme, 2010.
Series: Passagen (Berlin, Germany), Bd. 29.
Edition/Format:   Book : Government publication : FrenchView all editions and formats
Database:WorldCat
Summary:
"Comment Charles Le Brun devint-il premier peintre de Louis XIV? Tirant profit de la découverte de nouvelles oeuvres peintes, dessinées et gravées, de nombreux documents d'archives inédits et d'une lecture critique des sources, cet ouvrage reconsidère l'ascension du peintre en articulant réseau social et création artistique. Issu d'un milieu familial modeste, mais lié au monde de l'écriture et à celui de  Read more...
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Details

Genre/Form: Criticism, interpretation, etc
History
Named Person: Charles Le Brun; Pierre Séguier; Louis, King of France; Charles Le Brun; Louis, King of France; Pierre Séguier; Charles Le Brun; Pierre Séguier; Charles Le Brun
Material Type: Government publication
Document Type: Book
All Authors / Contributors: Bénédicte Gady; Charles Le Brun
ISBN: 9782735111695 2735111695
OCLC Number: 688494597
Description: xi, 548 pages, [16] pages of plates : illustrations (some color) ; 24 cm.
Contents: Se former. Ouverture : des atouts familiaux contrastés ; La protection du chancelier Séguier ; La parenthèse italienne --
S'établir. Ouverture : de Séguier au roi : la fidélité en question ; L'académie royale, entre protection et mérite ; "Un solide établissement de fortune" --
Produire. Ouverture : le Brun et ses assistants : faux-semblants de la notion d'atelier ; Un chantier exemplaire : Vaux-le-Vicomte.
Series Title: Passagen (Berlin, Germany), Bd. 29.
Responsibility: Bénédicte Gady ; préface de Jennifer Montagu.

Abstract:

"Comment Charles Le Brun devint-il premier peintre de Louis XIV? Tirant profit de la découverte de nouvelles oeuvres peintes, dessinées et gravées, de nombreux documents d'archives inédits et d'une lecture critique des sources, cet ouvrage reconsidère l'ascension du peintre en articulant réseau social et création artistique. Issu d'un milieu familial modeste, mais lié au monde de l'écriture et à celui de la gravure pour lequel il produisit ses premières oeuvres, Le Brun n'était pas un héritier. Mais il fut assurément une " créature ", au sens du XVIIe siècle : la protection du chancelier Séguier lui permit d'accéder à des commandes prestigieuses du cardinal de Richelieu comme plus tard du roi, de fréquenter un milieu de lettrés, de partir à Rome en compagnie de Nicolas Poussin, ou encore de consolider les fondements de l'Académie royale de peinture et de sculpture. À la tête de chantiers de décoration à Paris et à Vaux-le-Vicomte, Le Brun sollicita de nombreux collaborateurs avec lesquels il entretint des liens juridiques, artistiques et sociaux dont l'analyse éclaire les modes de production au Grand Siècle et invite à remettre en cause la conception actuelle de la notion d'" atelier "." P. [4] of cover.

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