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La fabrique des couleurs : histoire du paysage sensible des Grecs anciens : VIIIe-début du Ve s. av. n. è

Author: Adeline Grand-Clément
Publisher: Paris : De Boccard, ©2011.
Series: De l'archéologie à l'histoire.
Edition/Format:   Print book : FrenchView all editions and formats
Summary:
"Pourquoi, chez Homère, l'arc-en-ciel et la mer sont-ils pourpres? Les Grecs de r l'époque archaïque se montraient-ils insensibles au bleu du ciel et au vert de la végétation? On ne peut plus invoquer, comme certains savants du XIXe siècle l'ont fait, une forme de daltonisme dû à un stade immature de développement. Il nous faut plutôt admettre que les Anciens appréhendaient le chromatisme d'une manière  Read more...
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Details

Genre/Form: History
Document Type: Book
All Authors / Contributors: Adeline Grand-Clément
ISBN: 2701803039 9782701803036
OCLC Number: 770601354
Description: 564 pages, xxxii pages of plates : color illustrations ; 24 cm.
Contents: Introduction : Invitation au voyage: plonger dans la mer pourpre --
Les Grecs et les couleurs : histoire d'un problème --
Retrouver le paysage sensible des Grecs anciens --
Le terrain d'enquête --
1. Les notions de "couleur" et de "coloration" --
Définir la couleur: regards croisés, des Modernes aux Anciens --
L'insaisissable couleur sous le prisme du regard moderne --
Naissance d'un discours théorique grec sur les couleurs : une approche empirique --
Surface, peau et couleur --
De khrôs à khrôma: la peau-couleur --
La peau fragile et délicate --
De la peau au teint, du teint à la couleur: métamorphoses --
La teinte, une substance couvrante --
Du remède à la couleur : le pharmakon, un onguent protecteur --
Modes d'action du pharmakon: oindre et enduire --
Façons de colorer --
Mettre en couleur(s) : les mots pour dire les techniques et les pratiques --
"Marquer" de l'écorchure à la peinture --
"Orner de couleurs" : la bigarrure de la peinture, du tissage et de la toreutique --
"Plonger" : du bain à la teinture --
Couleurs en mouvement: divers processus de coloration --
Façons de blanchir --
Façons de noircir et d'assombrir --
Façons de rougir --
2. Dire les couleurs : du sémantique à l'affectif --
Le langage de la couleur dans les textes archaïques --
L'analyse du lexique chromatique grec archaïque : à la recherche des réseaux sémantiques et affectifs --
Les spécificités du lexique chromatique archaïque --
La richesse du lexique associé aux couleurs --
Au-delà de la confusion apparente, un système organisé --
Couleurs et correspondances sensorielles --
Couleur, lumière et mouvement --
Inventaire des occurrences --
Essai d'interprétation: étincelles et entrelacs --
Couleur, viridité, fraîcheur et humidité --
Inventaire des occurrences --
Configuration affective de khlôros: la sève et la pâleur --
Synesthésies florales --
Couleurs, textures et formes : violettes et jacinthes --
Couleurs et fragrances --
Couleurs et sonorités : voix et peau de lys --
Couleurs et valeur affective --
Les couleurs, le poète et son public --
L'usage des mots et des images : entre tradition et innovation --
Adjectifs de couleur et système formulaire --
L'ambivalence de porphureos: du sombre à l'éclatant --
Porphureos: la pourpre et le mouvement --
Porphureos dans les épopées homériques : du prestige à la mort --
La mer, le banquet et l'érotisme --
Nuances de kuaneos --
Le matériau kuanos --
Surfaces luisantes aux reflets bleu sombre : du danger au désir --
Voiles et nuées opaques : de l'ombre à la mort --
Conclusion --
3. Mettre en couleurs : histoire des pratiques polychromes --
Les tekhnai et les artisans de la couleur dans la société grecque archaïque --
Les peintures : histoire et pratiques --
La peinture des vases --
La "grande peinture" --
La peinture de la plastique --
Métaux et textiles : l'assemblage des couleurs --
Le travail des métaux, les incrustations et les techniques acrolithes --
Teindre et entrecroiser les fils de couleurs --
Les praticiens de la couleur dans la société archaïque --
Les peintres --
Les teinturiers --
Les matériaux de la couleur --
Les pigments --
Les ocres --
Le bleu égyptien --
L'azurite et la malachite --
Les teintures --
La pourpre --
Le kermès et la garance --
Le safran --
Le pastel --
Histoire culturelle des couleurs dans l'art et l'artisanat archaïques : gestes et significations --
Façons de mettre en couleurs --
Le choix des couleurs : la "triade archaïque" --
L'art d'accorder les couleurs : effets de contraste --
Aux origines des pratiques polychromes : le rôle de la couleur.
Series Title: De l'archéologie à l'histoire.
Responsibility: Adeline Grand-Clément.

Abstract:

"Pourquoi, chez Homère, l'arc-en-ciel et la mer sont-ils pourpres? Les Grecs de r l'époque archaïque se montraient-ils insensibles au bleu du ciel et au vert de la végétation? On ne peut plus invoquer, comme certains savants du XIXe siècle l'ont fait, une forme de daltonisme dû à un stade immature de développement. Il nous faut plutôt admettre que les Anciens appréhendaient le chromatisme d'une manière radicalement différente de la nôtre. Dans ce livre, l'auteur invite à explorer les voies de cette différence, en tentant de reconstituer tout un pan du "paysage sensible" des Grecs, à savoir le lieu où interfèrent leurs façons de penser, de sentir et d'agir. Pour aborder le problème des couleurs d'une façon neuve, il faut partir des catégories antiques et s'attacher à dégager la cohérence des systèmes de représentations qui s'y rattachent, en portant attention à toutes les manifestations culturelles du phénomène chromatique : les faits de langue comme les pratiques artisanales, aujourd'hui mieux connues grâce aux progrès de l'archéologie. La confrontation de ces deux types de documentation, qui répondent à des exigences propres mais procèdent des mêmes préoccupations culturelles et sociales, s'avère féconde. En faisant dialoguer le corpus littéraire (d'Homère à Pindare et Eschyle) avec les vestiges de polychromie sur les artefacts, l'enquête jette un éclairage original sur l'histoire du monde grec archaïque, entre le VIIIe siècle et le début du Ve siècle avant notre ère. Elle révèle que la sensibilité préclassique n'a rien de primitif ni d'immature, mais se caractérise au contraire par un goût prononcé pour le raffinement des jeux chromatiques. Les Grecs appréciaient le mélange de couleurs vives et contrastées, le chatoiement et l'éclat, tout ce qui relevait de la poikilia, cette bigarrure réjouissante, symbole de l'excellence, dont les résonances multiples sont à la fois sociales, religieuses et politiques."--Page 4 of cover.

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