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Tragödie als Bühnenform : Einar Schleefs Chor-Theater

Author: Christina Schmidt; Kordula Röckenhaus
Publisher: Bielefeld [Germany] : Transcript, 2010. ©2010
Series: Theater (Transcript (Firm)), Bd. 21.
Edition/Format:   eBook : Document : GermanView all editions and formats
Database:WorldCat
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Details

Genre/Form: Electronic books
Criticism, interpretation, etc
Additional Physical Format: Print version:
Schmidt, Christina.
Tragödie als Bühnenform : Einar Schleefs Chor-Theater.
Bielefeld, [Germany] : transcript, ©2010
374 pages
Named Person: Einar Schleef; Einar Schleef
Material Type: Document, Internet resource
Document Type: Internet Resource, Computer File
All Authors / Contributors: Christina Schmidt; Kordula Röckenhaus
ISBN: 9783839414132 383941413X
OCLC Number: 905919064
Description: 1 online resource (379 pages) : illustrations.
Contents: CoverTragödie als Bühnenform; Inhalt; Einleitung; TEIL I. TRAGÖDIE ALS BÜHNENFORM; Tragödie als Bühnenform; Ein Sportstück --
"Unter dem Eindruck der Tragödie"; Elfriede Jelineks Suche nach einem nicht-darstellenden Sprechen; Vom Verschwinden der protagonistischen Figur zum Postulat des Chors; Ein Sportstück. Inhalt und Figuren; Einar Schleefs Chor-Szene als Arbeit an der Bühnenform; "VOR DEM PALAST". Elektra und die Gründung des Proszeniums; Szenen; Der Golem in Bayreuth --
Aus dem Geist der Musik; Theater als Chorraum --
Orchester als Chor; Theaterraum als Konfliktraum. Dämmerung. Wagners Nichtdarstellbarkeit und das Theater als HörraumKrieg. Parsifals chorische Wiederkehr; Exkurs: Der "pestkranke" Chor und seine "Blut-Droge". Zu Einar Schleefs Parsifal-Lektüre; Orchester und Chor. Auseinandersetzung mit Wagners Bühnenform; Von der Orchestra zum Orchester. Wagners Oper und Drama; Von der "Grundrißfrage zur Kernfrage". Schleefs Problematisierung des Orchestergrabens; TEIL II. PORTRÄT EINER INSZENIERUNG; Verratenes Volk --
Totentanz einer deutschen Revolution; "Das verlohrne Paradies". Prolog mit John Milton; Nach dem Paradies. Figuren des Satans. Wie man wird, was man ist. Schleefs "Nietzsche" und Nietzsches Ecce homo"Wie man wird, was man ist". Schleef inszeniert Nietzsches Zur-Figur-Werden; "Hört mich!" Nietzsches Geste des Gehörtwerden-Wollens; Krieg den Hohenzollern. Zitat eines Briefs; Kampf dem Ressentiment. Der Ton des Propheten; "Sprechsprache" und die Hörbarkeit des Denkens. Reflexion der Oralität; Der Krieg des Philosophen und die Person als "Vergrößerungsglas"; Nach dem "Tod Gottes". Antworten auf das göttliche Erkenntnisverbot; Voraussetzung zur "Umwertung aller Werte": Eine "ungeheure Vielheit." Die Deutschen sind "Idealisten". Wider Christentum und NationalismusEnde der Politik als Wiederkehr der Tragödie? Nietzsches ambivalente Kriegsankündigung; Im Krieg. Chor der Soldaten; Dwinger und Die Armee hinter Stacheldraht; "Das Individuum ist ausgelöscht". Der Chor der kriegsgefangenen Soldaten; Rosa Luxemburg im Gefängnis. Auftritt der Revolutions-Protagonistin; Visionen 1: Rosa und die Soldaten; Rosa und die Kalfaktor; Visionen 2: Rosa und der Geist von Faust und Margarethe; Rosa und die Revolution. Von der Protagonistin zum Chor; "Verratenes Volk". Revolution als Chor-Szene. "Die Revolution marschiert". Gesangswettstreit der ChorgruppenDas "Verratene Volk". Der Chor als Figur der Zeugenschaft; Ende eines Traums oder Wiederkehr eines Gespensts?; Chor-Klage und die Frage nach dem Opfer; Der "Golgathaweg der Arbeiterklasse". Das letzte Gespräch und die chorische Wiederkehr der Frage nach dem Opfer; "Ordnung herrscht in Berlin". Lektüren; Zwischen Vorwärts und Roter Fahne. Diskussion der Standpunkte; Liebknechts "Trotz alledem" und der "Golgathaweg der Arbeiterklasse"; Passion und Chor-Klage. Liebknechts "Golgatha"-Zitat mit Bachs Matthäus-Passion.
Series Title: Theater (Transcript (Firm)), Bd. 21.
Responsibility: Christina Schmidt ; Kordula Röckenhaus, umschlaggestaltung.

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