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Capter le moment fuyant : Osamu Tezuka et l'invention de l'animation télévisée

Auteur : Samuel Kaczorowski
Éditeur: Paris : L'Harmattan, 2017. copyright 2017
Collection: '">Collection "Cinémas d'animations"
Édition/format:   Livre imprimé : FrançaisVoir toutes les éditions et tous les formats
Résumé:
"En 1963, le mangaka Osamu Tezuka crée la première série d'animation télévisée de l'histoire. Pour y parvenir, l'équipe du studio Mushi production procède à la refonte des méthodes de fabrication traditionnelles du dessin animé, elles-mêmes tout juste entrevues à travers le modèle américain. À travers une enquête menée à Tôkyô avec le concours d'anciens employés du studio Mushi, Samuel  Lire la suite...
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Détails

Genre/forme: Criticism, interpretation, etc
History
Personne nommée: Osamu Tezuka; Osamu Tezuka
Type de document: Livre
Tous les auteurs / collaborateurs: Samuel Kaczorowski
ISBN: 9782343124414 2343124418
Numéro OCLC: 995190724
Description: 275 pages : illustrations ; 24 cm
Contenu: 1. Soubassements historiques --
Éléments de biographie : Tezuka, créateur d'histoires dessinées --
Dispositions initiales et imprégnation culturelle --
La puissance de l'instinct de vie, et la nécessité pour les hommes d'en être les gardiens --
Postérité --
Proto-animation japonaise --
Première génération d'animateurs --
La saga Norakuro --
Propagandistes et dissidents --
Les électrons libres qu'on appelle "classiques" --
Occidentalisme --
Le boom du divertissement --
Fièvre oecuménique --
2. Réinvention De La Narration Dessinée Story Manga --
Nouvelles Iles Au Trésor --
Les Innovations Durables --
Dynamisme De L'image Fixe --
Vers L'animation --
Genèse De Mushi Pro --
Premières Expérimentations --
Vers La Télévision --
Le Boom De La Fiction et du divertissement --
La première série d'animation télévisée au Japon --
TetsuwanAtom --
Des studios coude à coude --
Les actions réciproques de Mushi et de la télévision --
Nivellement... --
... Et dépassement --
Les séries-feuilleton --
3. Heuristique de l'atelier --
Considérations économiques de l'animation --
Coûts de fabrication et de diffusion de l'anime --
Soutiens culturels et licensing --
Ouvrir l'atelier --
Archéologie de l'atelier --
"Ça, c'est ce qui était prévu" --
"Ça, c'est ce qu'il s'est passé" --
Modalités managériales --
4. Nature de l'image animée --
L'oeil et la main --
Full et limited animation --
Statisme --
Synergie des systèmes --
Espaces infinis --
Boucles --
Image cinématographique, image télévisuelle --
Optiques et champs --
Iro kae : couleurs normales, modulées, exceptionnelles --
5. Nouvelles poétiques --
Figures animées --
L'enfant robot Atom --
Remaniements et censures au fil des versions --
Passions opposées --
Anti-manichéisme --
Didactisme emphatique --
Corps grotesque --
Déracinement et fiction --
Construction hors temps, hors sol --
Le vide et le vivant.
Titre de collection: Collection "Cinémas d'animations"
Responsabilité: Samuel Kaczorowski.

Résumé:

"En 1963, le mangaka Osamu Tezuka crée la première série d'animation télévisée de l'histoire. Pour y parvenir, l'équipe du studio Mushi production procède à la refonte des méthodes de fabrication traditionnelles du dessin animé, elles-mêmes tout juste entrevues à travers le modèle américain. À travers une enquête menée à Tôkyô avec le concours d'anciens employés du studio Mushi, Samuel Kaczorowski propose d'examiner quelques-uns des premiers films d'Osamu Tezuka et de son équipe, pour la plupart inconnus et jamais diffusés en Europe. L'étude soutient l'idée que l'oeuvre filmique d'Osamu Tezuka invite à balayer la traditionnelle opposition entre les approches expérimentales et industrielles en art. Même si les productions analysées inaugurèrent une nouvelle tradition du film d'animation, Tezuka est-il réellement l'artisan de cette systématisation ? Par quels mécanismes ses fictions se sont-elles imposées comme le symbole de l'essor de l'industrie du divertissement au Japon ? Peut-on y lire les tourments d'une civilisation en mal de valeurs politiques ? Cet aspect serait-il de nature à refondre les contenus et les structures poétiques du dessin animé ? Ce "moment fuyant", que Tezuka a su capter, correspond bien sûr aux états arrêtés de ses personnages, saisis par le dessin dans un moment d'effroi ou de plaisir ; c'est aussi le boom de la télévision, en plein développement dans le Japon des années 1960."--Page 4 of cover.

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