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Économie des industries culturelles

Author: Philippe Chantepie; Alain Le Diberder
Publisher: Paris : la Découverte, DL 2019.
Series: Repères (Maspero), 408.
Edition/Format:   Print book : French : 3e édition entièrement refondue et mise à jourView all editions and formats
Summary:
La 4e de couverture indique : "Les industries culturelles ont parcouru la 'révolution numérique' en pionnières. Au terme d'un cycle de 'destruction créatrice' numérique, une nouvelle économie a vu le jour où il fallait que 'tout change pour que rien ne change' ! Car il y a eu finalement peu de changements pour la création et la production des œuvres elles-mêmes et les promesses de 'convergence' sont  Read more...
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Details

Additional Physical Format: Économie des industries culturelles / Philippe Chantepie, Alain Le Diberder
Paris : La Découverte, 2019. (@Repères)
978-2-34804-244-7
(ABES)235173584
Document Type: Book
All Authors / Contributors: Philippe Chantepie; Alain Le Diberder
ISBN: 9782348041778 2348041774
OCLC Number: 1089253593
Notes: Les deux premières éditions de cet ouvrage sont parues sous le titre "Révolution numérique et industries culturelles" en 2005 et 2010.
Numérotation dans la coll. principale : 408.
Description: 1 vol. (126 p.) : graph., fig. ; 19 cm.
Series Title: Repères (Maspero), 408.
Responsibility: Philippe Chantepie, Alain Le Diberder.

Abstract:

La 4e de couverture indique : "Les industries culturelles ont parcouru la 'révolution numérique' en pionnières. Au terme d'un cycle de 'destruction créatrice' numérique, une nouvelle économie a vu le jour où il fallait que 'tout change pour que rien ne change' ! Car il y a eu finalement peu de changements pour la création et la production des œuvres elles-mêmes et les promesses de 'convergence' sont restées ce qu'elles ont toujours été : des mots creux. Mais tout a changé aussi. La poignée d'acteurs que sont les GAFAN, dont la capitalisation boursière est supérieure au PIB cumulé de cent cinquante États dans le monde, est en voie d'assurer la quasi-totalité de la distribution des contenus culturels numériques. Les distributeurs restaient nationaux, ils sont désormais mondiaux. Le nouvel écosystème de la musique, de l'écrit, de l'audiovisuel et du cinéma, et des jeux, est installé. Fait d'écrans, de réseaux et d'algorithmes, il est porté par les puissantes dynamiques d'usages sociaux et d'autoproduction, le tout en l'absence d'un nouveau régime général de régulation."

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