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La gravure sur bois en Bretagne : 1850-2000

Author: Philippe Le Stum
Publisher: Spézet : Éditions Coop Breizh, [2018]
Edition/Format:   Print book : FrenchView all editions and formats
Summary:
L'historiographie de la peinture en Bretagne comprend aujourd'hui plusieurs ouvrages de référence et une multitude d'études thématiques ou monographiques. Il est loin d'en être le cas pour la gravure. Pourtant la Bretagne, anciennement présente dans l'estampe à travers l'édition xylographique et l'imagerie populaire, a suscité à partir des années 1830 une production gravée extraordinairement abondante et  Read more...
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Details

Document Type: Book
All Authors / Contributors: Philippe Le Stum
ISBN: 9782843468216 2843468213
OCLC Number: 1086330510
Notes: Includes glossary: pages 310-311.
Revision of the author's thesis (doctoral)--Université Paris IV-Sorbonne, 2014.
Description: 319 pages : illustrations (chiefly color) ; 28 cm
Contents: Avant-propos --
De la gravure professionnelle à la gravure originale --
La gravure professionnelle sur bois de bout : la Bretagne illustrée (1835-1900) --
La gravure de presse --
La Bretagne dans les illustrés romantiques --
La gravure de teinte --
Les pionniers de la gravure originale sur bois --
Pont-Aven --
Dans la mouvance des graveurs professionnels --
Le bois imprimé en couleurs. La première vague japoniste (1890-1910) --
L'estampe japonaise --
Henri Rivière, le "ré-inventeur" --
Trois représentants français de la première vague japoniste --
Deux graveurs du Jugendstil en Bretagne --
La gravure sur bois imprimée en couleurs. La seconde vague japoniste (1910-1930) --
Les premiers bois de Mathurin Méheut --
Les bois bretons de Yamamoto Kanaé, chef de file de "l'estampe créatrice" japonaise --
Les passeurs : Yoshijirô Urushibara et Prosper-Alphonse Isaac --
Jules Chadel et ses élèves : Germaine de Coster et Savinienne Tourrette --
Geo-Fourrier, élève d'Isaac --
La gravure sur bois imprimée en couleurs. Au-delà du japonisme --
L'école américaine du bois en couleur --
Une fauve suisse, Alice Bailly --
Les bois bretons d'un représentant du renouveau de la gravure polonaise : Karol Mondral --
Des coloristes français --
Des livres en couleurs --
Une tradition occidentale : la gravure sur bois imprimée en camaïeu --
Jacques Beltrand --
Pages bretonnes en camaïeu --
Sophie Grisez, disciple de Jacques Beltrand et graveur ésotériste --
La gravure sur bois coloriée : imageries modernes, délicatesse de l'aquarelle, éclat du pochoir --
Réhabilitation et renouveau de l'imagerie --
Livres et estampes coloriés --
L'esthétique du noir et blanc --
La Bretagne en noir et blanc : estampes de mer --
La Bretagne maritime, lieux et thèmes --
Les bonshommes de mer de Jean-Émile Laboureur --
Le poème de la mer de René Quillivic --
Le regard ethnographique de Mathurin Méheut et Yvonne Jean-Haffen --
Travailleurs de la mer --
La Bretagne en noir et blanc : bretons des villes et bretons des champs --
Genèse et persistance des lieux communs --
Pont-Aven, suites --
Une école rennaise --
Jean Urvoy, la gravure comme "arme du pauvre" --
Des livres en noir et blanc : éditions populaires et bibliophilie --
L'entre-deux-guerres : un âge d'or du livre illustré --
La bibliophilie démocratique --
La littérature en demi-luxe --
Le livre de luxe --
La gravure partisane --
Les graveurs sur bois du "mouvement breton" (1920-1950) --
La taille d'épargne, forme d'expression militante --
Emsav --
Une soeur parmi sept frères : Jeanne Malivel --
Henry Huerre, un officier celtisant à la lisière du mouvement breton --
René-Yves Creston, le chef de file --
Georges Robin, le météore --
Xavier de Langlais, de l'expressionnisme vers l'académisme --
La bonhomie de Pierre Péron.
Responsibility: Philippe Le Stum.

Abstract:

L'historiographie de la peinture en Bretagne comprend aujourd'hui plusieurs ouvrages de référence et une multitude d'études thématiques ou monographiques. Il est loin d'en être le cas pour la gravure. Pourtant la Bretagne, anciennement présente dans l'estampe à travers l'édition xylographique et l'imagerie populaire, a suscité à partir des années 1830 une production gravée extraordinairement abondante et diversifiée. L'affirmation de la gravure originale - c'est-à-dire de la gravure d'artiste, à laquelle est consacré cet ouvrage - coïncida avec la "découverte" puis la vogue d'une région qui attira des artistes de tous horizons et du monde entier. Ce sont ces artistes que ce livre présente à travers le meilleur de leur production bretonne. Un très petit nombre est connu du public : Bernard, Méheut, Quillivic, Creston. Toutes les esthétiques de la gravure sur bois ont été abordées par ces graveurs de la Bretagne et sont traitées dans cet ouvrage. À travers l'exemple breton, celui-ci constitue une véritable histoire, qui manquait encore, de la gravure sur bois des XIXe et XXe siècles.

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