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Les miroirs de Thalie : le théâtre sur le théâtre et la Comédie-Française (1680-1762)

Author: Jeanne-Marie Hostiou
Publisher: Paris : Classiques Garnier, 2019.
Series: Lire le XVIIe siècle. Série Théâtre, 8.; Lire le XVIIe siècle, 55.
Edition/Format:   Print book : FrenchView all editions and formats
Summary:
"Le "théâtre sur le théâtre", procédé par lequel le théâtre se prend explicitement pour objet, connaît en France une vogue inégalée entre 1680 et 1762. Principalement constitué de genres mineurs (prologues dramatiques et pièces en un acte), ce répertoire autoréflexif apparaît comme une caractéristique majeure de la production dramatique de cette période, notamment à la Comédie-Française. Il  Read more...
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Genre/Form: Criticism, interpretation, etc
Critiques littéraires
Additional Physical Format: "Les miroirs de Thalie". Le théâtre sur le théâtre et la Comédie-Française [1680-1762] / Jeanne-Marie Hostiou.
2009
(ABES)178774014
Document Type: Book
All Authors / Contributors: Jeanne-Marie Hostiou
ISBN: 9782406081777 240608177X
OCLC Number: 1102636497
Notes: ISSN et numérotation dans la collection principale : 2108-9876 ; 55.
Description: 1 v. (869 p.) : illustrations ; 22 cm
Contents: Définition. Le théâtre parle du théâtre --
Le théâtre sur le théâtre à la Comédie-Française (1680-1762) --
Un triple paradoxe --
Institution --
Poétique --
Esthétique --
État de la question --
pt. 1. Définitions --
La vogue du théâtre sur le théâtre --
La naissance du théâtre sur le théâtre en France (1600-1680) --
Contours --
Émergence --
Premières revendications --
Premières querelles --
Un phénomène massif (1680-1762) --
Une production comique --
À la Comédie-Française --
Le cas de la Comédie-Italienne --
Le cas de la Foire --
Le cas de l'Opéra --
Une floraison --
À la Comédie-Française --
Le cas de la Comédie-Italienne --
Le cas de la Foire --
À l'Académie royale de Musique? --
Éléments de périodisation --
Émulations et crispations --
La part d'impondérable : la loi de la mode? --
Un théâtre de mauvais genre? --
Le théâtre sur le théâtre --
Tentative de typologie empirique --
Le prologue --
Retour historique --
L'émergence du prologue autoréflexif au XVIIe siècle --
Profil du prologue dramatique au XVIIIe siècle --
Le cas de la parodie --
La critique --
Critique? Parodie? Procès? --
Un sens qui se fixe au XVIIIe siècle? --
Les lacunes de la loi des genres --
Du théâtre dans le théâtre au théâtre sur le théâtre --
Retour sur le cas du prologue --
Le problème du nom, de la parodie à la critique --
Un théâtre innommable --
Poétiques du "rien" : le cas de la petite pièce --
Un théâtre peu théâtral et le cas de l'allégorie --
(Dé- )localisations --
Une dramaturgie du miroir --
Miroirs renversés --
L'envers du décor --
Chroniques de la vie d'un théâtre --
Une vitrine du théâtre : l'exemple de la Beauval --
Distorsion et déplacement discours de crise et logique promotionnelle --
Miroirs du monde. La théâtromanie --
Le théâtre et les moeurs --
De la société du théâtre aux théâtres de société --
Théâtres de société détournés, ou les comédies de faux comédiens --
Miroirs du Parnasse --
Allégories et mythologies --
La tradition apologétique --
Débats sur le théâtre : querelles de muses --
Les revues théâtrales --
Du reflet aux effets --
Les cadres de la représentation --
Transition et transaction --
Publicité et captation --
Le "pacte scénique" --
Des "embrayeurs" de théâtralité --
Les spectacles enchâssés --
Une logique de divertissement? --
Les formes de l'enchâssement --
Réjouissance et détournement --
Diversion et dénigrement --
Convention et connivence --
Pots-pourris et florilèges : le jeu de l'écart et de, l'écho --
Émulations, imitations et mutations --
Répétitions, recyclages et effets de série --
Actualité ou poncif? Une écriture intertextuelle --
Recyclages : une écriture en procès --
pt. 2. Evolutions --
Le théâtre sur le théâtre en temps de crise (1680-1715) --
Les suppliques de Thalie : un théâtre en, faillite? --
Un théâtre endeuillé, ou t'Ombre de Molière --
Un discours de crise --
Faire un sort à l'héritage --
Jouer le jeu de Molière --
Redonner Molière --
Continuer Molière --
Déjouer Molière? Détour par les Anciens Les paradoxes d'un goût nouveau : le cas de Ragotin, parodie de tragédie --
Céder à la mode. Le cas de l'opéra --
Railler l'opéra --
Les moeurs d'opéra --
Invraisemblances d'opéra --
Folies d'opéra --
Rallier l'opéra? --
Opéras fantasmés --
Opéras intégrés --
Du théâtre lyrique au théâtre parlé le rêve d'une fusion --
Originalité d'une nouvelle "syntaxe spectaculaire" --
Le cas Dufresny --
L'impératif de nouveauté, ou l'"originalité" en débat --
Le Négligent, ou la folie d'une comédie qui soit un opéra (et inversement) --
Théâtre sur le théâtre et polémique (1697-1730) --
La Foire entre en scène, ou les compromis de Thalie --
Imitation et dénigrement dans les "séries foraines" --
La Foire de Bezons et son Retour (Dancourt, 1695) --
Répliques de La Foire Saint-Germain (Dancourt, 1696) --
La Foire dénigrée? Le cas de La Foire Saint-Laurent (Legrand, 1709) --
Systèmes de valeurs en conflits --
"Il vaut mieux céder" : intrusion et acculturation (L'Opérateur Barry) --
Hybridation et substitution La Comédie des comédiens ou l'Amour charlatan --
Thalie sous tutelle foraine --
Battre la Foire avec ses propres armes --
Le Roi de Cocagne --
Les éclipses de. Thalie : le cas de L'Impromptu de la Folie --
Arlequin au Théâtre Français --
La Comédie-Française face à l'Opéra-Comique, ou la retraite de Thalie --
L'expérience des limites --
Polémique et effet de série l'hybridation sous contrainte --
L'Impromptu de la Folie (suite) et la querelle de La Française Italienne --
Le miroir inversé des théâtres forains --
Lassitudes du théâtre autoréflexif? --
Le Badinage censuré (1733) --
Une poétique du court-circuit? --
Le cas-du-Caprice et la Ressource (1732) --
Les Acteurs déplacés (Pannard, 1735) ou le théâtre sur le théâtre au carré --
Théâtre sur le théâtre et esthétique (1730-1762) --
Le théâtre de l'Homme sensé. La rupture des années 1730 --
L'esthétique de la sensibilité ou les nouvelles alliances de Thalie --
Le triomphe de Melpomène, ou Thalie évincée --
L'avènement du Bon-Sens, ou la Folie disgraciée --
La vogue des "spectacles amphibies" ou les unions de Thalie et Melpomène --
Molière revisité --
Moraliser Molière : le Coeur contre l'Esprit --
Les détracteurs du larmoyant --
Les limites d'un théâtre édifiant? --
Les contradictions du théâtre sur le théâtre --
L'abandon du prologue : métaprologues et prologues par prétérition --
Un contrat usé et contre-productif --
Illusion et naturel : Fagan précurseur de Diderot? --
L'aporie du prologue --
La Silvie de Landois, ou l'achoppement du prologue --
Diderot et le drame, ou l'idéal d'un théâtre "déthéâtralisé"? --
Changements de perspectives au temps des philosophes --
Retour de l'Opéra la Comédie-Française face aux Bouffons --
Reviviscence des querelles? --
La fin de la satire d'opéra? Les leçons du Plaisir --
La Comédie-Française contre la "secte philosophique"? --
Enjeux idéologiques et politiques : Les Philosophes, ou le prétexte du théâtre sur le théâtre --
pt. 3. Usages et images --
Les faibles rétributions d'un théâtre périssable --
Cultiver l'éphémère --
De la scène au papier : un théâtre fulgurant? --
Les mutations d'une production La présentation de soi. Du topos à l'ethos? --
Résiliences du topos --
Le statut d'auteur dramatique vu par Lesage romancier --
Scènes d'humiliation et absence d'esprit de corps --
De la gloire au profit : les images d'une catégorie éclatée --
L'auteur glorieux (et miséreux) --
Le plumitif corrompu --
Le cas des auteurs forains --
Retour à la Comédie-Française : des auteurs terrifiés --
L'usage stratégique du théâtre sur le théâtre --
Usage occasionnel : règlements de compte, de la querelle du Joueur à l'affaire Turcaret --
L'usage par accumulation ou l'art de l'anamorphose Dancourt, comédien-poète --
L'usage par défaut : Boissy, auteur académicien --
L'affranchissement de l'auteur --
Rupture : l'abandon du liminaire --
Le.cas Piron, ou l'exception de La Métromanie --
L'institution --
Instituer le théâtre --
Défendre le théâtre en soi (1630-1660) --
Le théâtre et la vie : moralité et mimesis --
Le sommet de l'art --
De l'institutionnalisation du théâtre --
Défendre le théâtre pouf soi retour sur la querelle de L'École des femmes --
"Se défendre en attaquant" --
Conquête de pouvoir : Molière, de La Critique à L'Impromptu --
Des enjeux institutionnels à la conquête économique --
Tirer son épingle du jeu : le cas du Théâtre du Marais --
Logique marchande, de la diffamation à l'hommage --
Un théâtre institué en quête de ses valeurs --
Avatar de L'Impromptu de Versailles l'autorité royale en question --
Institution ou entreprise? --
L'Inconnu et ses deux prologues --
Double jeu : de la scène théâtrale à la scène judiciaire --
Le cas de l'année 1709 --
Le cas de l'année 1718 --
La question du public --
Préambule. Le public royal : un public absent? --
L'illusoire illusion, ou le grand désordre du théâtre --
Le spectateur en spectacle, --
L'éclatement des points de vue, ou le théâtre en kaléidoscope --
Scènes de critique. Une école du spectateur? --
Fictions de critique : le cas du prologue des Trois Cousines --
Fonction critique? Le cas du prologue du Double Veuvage --
Surenchère et débordement. Pour une "non-illusion" consentie --
Redéfinir son public. Vers de nouvelles figures de spectateurs.
Series Title: Lire le XVIIe siècle. Série Théâtre, 8.; Lire le XVIIe siècle, 55.
Responsibility: Jeanne-Marie Hostiou.

Abstract:

"Le "théâtre sur le théâtre", procédé par lequel le théâtre se prend explicitement pour objet, connaît en France une vogue inégalée entre 1680 et 1762. Principalement constitué de genres mineurs (prologues dramatiques et pièces en un acte), ce répertoire autoréflexif apparaît comme une caractéristique majeure de la production dramatique de cette période, notamment à la Comédie-Française. Il dévoile les coulisses de la conception d'un spectacle et de sa performance autant qu'il soulève des questions liées à la dramaturgie (écriture d'une pièce), à la poétique (évolution des genres), à l'esthétique (fabrique de l'illusion) et à la politique des spectacles. Très ancré dans l'actualité des théâtres et actif dans leurs querelles, ce répertoire permet d'interroger les fondements de la théâtromanie qui marque la vie sociale et artistique de ce temps. Il invite ainsi à retracer l'histoire d'un art tel qu'il se donne à penser et à voir."

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Principalement constitu\u00E9 de genres mineurs (prologues dramatiques et pi\u00E8ces en un acte), ce r\u00E9pertoire autor\u00E9flexif appara\u00EEt comme une caract\u00E9ristique majeure de la production dramatique de cette p\u00E9riode, notamment \u00E0 la Com\u00E9die-Fran\u00E7aise. Il d\u00E9voile les coulisses de la conception d\'un spectacle et de sa performance autant qu\'il soul\u00E8ve des questions li\u00E9es \u00E0 la dramaturgie (\u00E9criture d\'une pi\u00E8ce), \u00E0 la po\u00E9tique (\u00E9volution des genres), \u00E0 l\'esth\u00E9tique (fabrique de l\'illusion) et \u00E0 la politique des spectacles. Tr\u00E8s ancr\u00E9 dans l\'actualit\u00E9 des th\u00E9\u00E2tres et actif dans leurs querelles, ce r\u00E9pertoire permet d\'interroger les fondements de la th\u00E9\u00E2tromanie qui marque la vie sociale et artistique de ce temps. 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